我在纽约演音乐剧|华人演员线上分享文字版

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美东时间8月13日晚上,杨舒妍和石尚秋韵(外百老汇音乐剧《慰安妇》的两位中国演员)和NeXT SCENE的小伙伴们分享了他们在纽约表演的心路历程。

我们为大家整理出了线上分享的文字版啦!错过的小伙伴们一样可以了解分享内容哦。

先和大家介绍一下自己吧

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主持人

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舒妍

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大家好,我叫杨舒妍。《慰安妇》 是我参演的第一部音乐剧,也是第一份正式工作。我高中一毕业就直接来到纽约学习音乐剧了,通过了一年半系统学习,然后走专业道路。

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舒妍

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我最小的时候参加小荧星艺术团,上海的朋友可能都知道。从小学五年级开始在小荧星艺术团,总共将近五年时间左右。我就读的高中是普通高中,而非艺术类高中。那会儿就打算考学,高二的时候开始为艺考做准备,进行类似于像独白啊,还有声音技巧之类训练,但因为这样那样的原因,就放弃走艺考了。 还好机缘巧合,高三的时候拿到了现在这个学校的offer,接着参加了“飞来即兴“的课,我觉得这些即兴表演的课是对我来说很有帮助。

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舒妍

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对我来说,国内艺考和美国还是有挺大区别的。在中国,艺考和一般考试一样,像语文,数学,英语之类的,有一个标准。你知道什么样是最好的,什么样是达标的。但是,经过在美国的学习,我发现其实学音乐并没有一个非常大的标准,而是说你如何把自己的特色发挥到最大。所有的歌曲,每一个人的演绎都会有所不同,不会有这么一个硬性标准标。演绎一首歌,不是去听之前那个人是怎么唱的,或者是。这个这首歌的原唱是怎么唱的,而是我们要找到属于自己的东西,把这个角色变成自己的,最后去把它更好地发挥出来。你和其他演员拿捏这个角色的方式和其他人是不一样的,这是一个我学到的非常重要的一个点。

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秋韵

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我之前在国内学习古典声乐和钢琴。高中就读重庆南开中学,那时候我爱上了音乐剧,也特别喜欢歌剧,所以我参加了学校的南开中学合唱团。

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秋韵

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在国内,基本没有办法接受到音乐剧方面的教学,除非是去北京或者上海,音乐剧在这两座城市更发达一些。但是最后没能去成。所以我想到了出国。在来到纽约之前,我有报考苏格兰皇家音乐学院,但最后选择了去纽约电影学院学习音乐剧表演和电影表演。

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秋韵

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我从小就特别爱纽约这座城市,希望有一天一定会出去。本来是想研究生去的,结果因为一些原因,逼着提前出去了,直接读了本科 。在国内我更多从事的是音乐方面的东西,演唱,还有钢琴。到了纽约之后才开始正式学习表演,然后深深的爱上表演。

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秋韵

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我从2013年9月来到纽约, 2016年5月 毕业。之后参加了一些演出,包括外百老汇的音乐剧《绿卡》,也在纽约举办了自己的个人独唱音乐会。除此之外我还参加了中国奥斯卡之和《南太平洋》音乐剧的演出。

在纽约表演,最大的挑战是什么?

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主持人

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舒妍

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语言。虽然说国内高中有上英语课,但是实际上你会发现,这些高中听力,和美国人讲话真的差好远。比如说他们语速非常快。你要听得懂别人在说什么,要懂得怎么去回应别人。因为语言问题,我上课的时候需要非常集中注意力,去听老师在讲什么。还好当时有一个室友是美国人,刚开始的时候,我们彼此都听不懂对方在说什么,但是,三四个月之后就慢慢习惯了。

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舒妍

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有一个很好的练英语发音的一个方式,老师的给我们一人一个红酒的瓶塞,让我们用右半边的牙齿咬住它,用尽全力把台词说清楚,然后换边,再咬着左边的牙齿说一遍。最后把瓶塞拿掉再说一遍,就会发现轻松很多,咬字也会非常清楚。除此之外就是我发现“th”音不好发,之前在国内发的就是“d”音,后来被老师纠正,就是一定要把舌头伸到牙齿中间。

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红酒瓶塞:练语音的利器?

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秋韵

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我赞同舒妍说的语言这方面,特别是语速。到了纽约之后,你就给自己设定了跟其他美国人一样的标准。要和他们一样快,和他们一样准。

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秋韵

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我觉得纽约这座城市很繁忙,节奏非常快 。刚刚来的时候很喜欢,但过了三四个月之后,就有一种突如其来的孤独感。有时候会很想家,很想爸爸妈妈做的饭。也有即便自己努力去做,但是没有得到成果的时候。在这条奋斗的道路上面很孤独,很艰难。我们是远离家乡,来到异国去追寻我们的梦想。 当地的美国人没有办法体会那些我们所经历的困难。

听说演员工会也是一道障碍?

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主持人

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舒妍

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美国的演员工会简称AEA,基本上只有经验相当多的音乐剧演员才有资格加入,某些音乐剧有工会合同,里面的演员才会拿到这张工会的卡。这个对于国际生是非常不友好的,因为如果选择通过经验来拿工会资格的话,没有绿卡的人是没有法加入的,就算你演了很多音乐剧,你也是没有办法进入工会的的。然后,即便我们被“具有工会合同的音乐剧选中”,符合进入演员工会的条件也很难达成。你要做到你是无法替代的,剧组才会帮你加入工会。如果遇到有一个人,跟你情况类似,声音条件、演技等等方面都相仿,制作组会更偏向于选那一个已经具有美国绿卡的人,而不是一个没有绿卡的国际生。

*AEA全称:Actors’ EquityAssociation

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秋韵

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我之前面过两个百老汇的音乐剧,都收到了复试,但是我没有办法去参加,就因为我没有没有那个citizenship/绿卡。对于国际艺术家想要留在这边做演员的话,我们就需要申请艺术家签证,称为O1。准备O1的资料,大概最主要的分为三部分,第一是你的简历,第二是关于你的新闻报道,最后是你的推荐信。

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秋韵

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简历就是从你出生到现在参加的所有的演出,包括剧和电影,还有关于跟你合作过的导演的信息,你演出的地点,关于这部剧的介绍…… 资料和信息越多越好。O1 的要求特严苛,要求你必须是在很多很大的剧目中演主角,合作的导演最好知名。第二是关于你的新闻报导,这方面的报道可以是关于你个人的。也可以是关于你出演的那些剧的的信息,导演的信息等等。 语言可以是多种的,语种越多越好。当时我找很多朋友帮忙,然后到处询问在纽约的中国报社,但这些也很难。 你需要联系很多很多的人,发很多邮件,想办法社交。第三个就是推荐信。推荐信可以是你学校的教授,还有跟你合作过的那些导演制作人,推荐信也是越多越好。申请O1至少要求有八封,我当时是提交了十五封。

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秋韵

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我在去年十一月底的时候拿到的O1,当时申请的是电影电视剧类型的。O1分两种,一种是戏剧方面。还有一种是电影电视剧。戏剧类的会比较好申请一些,但之后能参加的面试就只能是戏剧方面。如果是电影电视剧的O1的话就囊括了所有表演类的东西,都可以去面。 O1提交之后,审核时间会根据时间和季节有一些变化,如果提交的人比较多的话可能就会等得稍微长一些。但有些下来就很快。我有一个朋友,他九天就下来了,但还有个朋友,他四个月才下来。所以这个时间真的说不准,一般等待时间是1-2个月。

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秋韵

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但是O1也是有很多限制。比如说你还是要绿卡才能进工会,所以说,我们在拿到绿卡之前都没有办法上百老汇。

面试技巧呢?

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主持人

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舒妍

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其实我觉得面试最重要的还是百分之百的自信吧,很多老师在学校的时候也对我们说,面试官对你的第一印象是非常重要的。从你走进门的那一刻,最重要的就是你的自信。要用自信去感染在场的所有人,让大家觉得你对自己是非常有信心的。选曲的话,尽量选和这部剧比较相似的类型,不要去选那些差别特别大的

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舒妍

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在美国基本没有机会在面试的时候唱完整首歌,一般只有十六个小节到三十二小节。所以要在那短短的三十二小节之内发挥到你最大水平,比如说突出你的高音或者是声音色彩 。

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舒妍

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妆发方面,你穿的面试的衣服都要与这个剧目的整体相符合。如果你要去演Rodgers & Hammerstein(《音乐之声》的词作者)的音乐剧,你去穿一个非常就是学院风或者过于日常的那些服装,都是非常不可取的。第一轮的面试过了之后,他们就会通过邮件的方式来去联系你,跟你说接下来会有个Call Back。

*Rodgers & Hammerstein是美国百老汇著名的词曲搭档,活跃于40-50年代,代表作包括《音乐之声》、《灰姑娘》、《国王与我》等。

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舒妍

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所谓Call back就是说明他们想要再继续见你,觉得你还是有潜力的,对方就会给你发音乐剧里面选段,让你自己在一个星期的时间内做准备。有的音乐剧会当场Call Back,当场学歌或者是学词。比较大一点的制作的Call back次数通常会比较多,一个星期call一次,。但是比较小制作的话,通常都是当天Call Back。我去过的面试大部分是先看你的唱歌台词,之后才是舞蹈的Call back,也有直接考察舞蹈的,主要还是看他们每个剧都有自己不同的要求。

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舒妍

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小技巧也有,比如第二轮一般让你来演绎这个剧里的歌曲或者是这个剧的选段。在你唱完或者讲完台词之后, 导演会帮你做出一些纠正或者是告诉你一些小建议,以便更符合他们心中这个角色。 这时候就需要及时去听取他们的建议,并且及时去做到他们的要求,这也是在考验你的学习能力。有不懂的,或者不同意的地方,都要及时提出,而不是随他去,或者是不听导演的意图,直接按照自己想法去演,这是非常不可取的。

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秋韵

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我觉得面试最重要的就是做你自己,把你自己原创的东西带进作品里面,表现你自己对作品的理解。我看到一句话叫Nobody is youer than you。没有人比你更你,因为你是独一无二的。面试技巧就是想办法把你自己最棒的那一面展现出来,还有刚才的舒妍说的那个,我们只有三十二小节。其实我们面试的时候大部分都只有十六小节(笑)。在那么短的十六小节里面,你要讲好一个故事,然后把最最好的一面展现出来,这个是需要很多锻炼的。不断的面试,然后积累经验,最后你就可以做得很好。

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秋韵

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百分之九十的情况下都不会收到复试,这都是很正常的。包括我在内的很多演员,经历过一段时间的面试之后,就会有种沮丧的感觉,开始怀疑自己,是不是该继续走这条路啊之类的。后来,我最喜欢老师跟我说了一句话,我觉得就特别感染我:“我们去面试,并不是要去拿到那个工作,拿到那个角色——虽然说我们确实很想要那个角色,那个工作——但最主要的,当你走进那个面试厅的时候,你有一个机会给在座的那些评委和导演去展露你自己,让他们免费来看你表演。”我觉得他的这个想法就会让你瞬间充满自信和能量。而且不会有那么大的压力。面试就是走进去给他们表演,然后让他们享受你的歌声。

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秋韵

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还有一点舒妍说的,比如说,你在第一遍演完之后或者在Call back的时候,导演或者是Music Director会给你一些小建议,其实他们是想考验你的flexibility(可塑性)。也就是说,听到导演的指令和新的描述之后,你能不能作出改变,或者是演出不同的东西,这样很考演员的能力。

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秋韵

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最后就是心态问题,在经历那么多面试之后,如果他们没有选上你或者是没有给你想要的角色,并不代表你就不是优秀的,并不代表你不棒。只是他们做了他们的选择,而他们做的那些选择并不是你控制范围之内的东西。所以说你没有必要因为自己拿不到角色这件事情来垂头丧气,因为我觉得艺术这条道路本来就是非常艰难的,你要相信自己,唯一能做的就是持之以恒,不断的去面试,摔倒了,再爬起来,再去试一次。到最后你肯定会拿到角色的,这是肯定的。

和《慰安妇》这部音乐剧

是怎么结缘的?

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主持人

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舒妍

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我刚刚学校毕业,然后在网上看到了他们的open call。美国有一个很大的招募网站叫backstage,相当于演员投简历的平台。我把大头照和简历发送过去,之后对方就给你发邮件,告诉你面试时间还有面试地址。

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舒妍

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因为这个题材是相当的有意义,我们高中的时候也有上到过相关的内容,所以就去参加了它们open call。然后大概进行了一次dance callback,一次final callback, 然后就进组了。

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舒妍

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后来导演还有制作人都说,他们看到我第一眼,就直接想到了我现在演的这个角色。我是第一天的第一个面试的,我在选曲方面也懂了点小心思。独白和歌曲都选了别的剧里年纪非常轻的角色,台词方面我也选了关于如何提起勇气啊,如何面对困难之类的内容。我们总共进行了三轮的初试,然后是舞蹈试镜,就是当场大家学一段舞蹈,还有最终的面试,那个时候就是表演剧中的歌曲还有剧中的台词段落。

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舒妍

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最后我拿到了这个角色,叫Malsoon,是一个年龄非常小的孩子,只有十三岁。从小没有家人,(和姐姐相依为命),还受到欺骗上了船,以为是去工厂做工,但是其实被骗到了慰安所。

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舒妍

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这部剧探讨的已经不仅仅是关于是韩国或者日本战争时期的这些故事。到现在,这部剧也有它的现实意义——我们所有的人都应该去重视女性的人权。说实话,现在世界上还是存在很多对于女性不公平的事情。 我们这部剧让非常多的美国人知道了,世界上是有慰安妇存在的这个事实。

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秋韵

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我和慰安妇的缘分要说到2015年了,当时我还在纽约电影学院学音乐剧。然后在那个Backstage上面看到了《慰安妇》这部音乐剧的面试。当时参加面试的时候好像就只有两轮,第一轮就是唱歌,第二轮台词。内容是剧中的选段,还有剧中的一首歌。2015年的时候就进入了剧组,但是当时我学生签证过期了,就只有回国。所以那次最后我没能演得成,特别特别痛心。

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秋韵

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到今年2018年,五月份的时候在网上又看到了《慰安妇》复排的消息,正在招演员,我觉得,哇,这次我一定要再试一次。 我在剧中饰演一个热爱唱歌的女孩儿,名叫Soonja ,她梦想有一天能够站在很大的舞台上,成为一名著名的歌手。在故事中,她和一群女孩儿,还有她最好的朋友Jinju,本来是准备到日本的糖果工厂工作,但最后他们其实是受骗了,成为了慰安妇。我觉得这个角色她的经历对我来说很特别。因为她最先开始是一个充满自信,蓬勃向上的一个女孩儿,有时候甚至她还会满满得意,向周围的朋友还有她的粉丝炫耀她的歌声,一直都向往有一天自己能够出名。但是她完全没有料到自己的命运会有这样的转折。和所有的女孩儿在日本的军营里面做慰安妇。真的是生活、梦想、所有的东西都破灭掉了。

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秋韵

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我第二个饰演的角色是Gouen的妈妈。就是女主角的母亲,这位母亲失去了她的丈夫,因为战争,他有一个儿子,还有个女儿。但是因为家庭条件很拮据,只能供儿子上学,女儿只有在家里照顾妈妈。最后她的女儿决定和其他的女孩一起去日本的糖果公工厂工作,女儿也因此离她而去,就她一个人。

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秋韵

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我觉得这个角色教会我很多,我之前没有体会到的东西,我从来就没有演过母亲 。对我来说我,我在这方面没有任何生活经历。但是她会让我联想到我的母亲,在剧里面,Gouen告诉她妈妈她要离开去日本,一去就是两三年甚至更久,不知道什么时候回来,那种心碎和孤独感,演了这个剧之后我才体会到。就好像当时我告诉我妈妈,我要离开重庆,去纽约追寻梦想的时候是一样的,我体会到我妈妈当时的心痛,还有不舍。我觉得很多时候我的角色会教会我很多生活中的东西还有教训。也是通过演《慰安妇》,我会更加珍惜我妈妈的对我的爱,还有理解她对我的牺牲,感恩我们现在拥有的所有的东西。那个年代的那些女孩儿虽然有梦想,但是她们没有那个机会去追寻。好比我渴望成为一名歌手,站在舞台上唱歌,我有这个机会,但我的角色Soonja她就没有。

舒妍和秋韵在纽约的追梦历程也是众多华人奋斗的缩影。一路上有笑有泪,有苦有甜。通往荣耀之路总是布满荆棘,幸好,她们还在路上。

作为亚裔和女性,她们也表现出了极大的热情和责任感。在纽约的朋友们如果有兴趣的话,可以前往剧场一同感受。

Comfort Women 演出信息

演出时间

2018年7月20日-9月2日

地点

416 west 42nd street (Playwrights Horizons 4楼)

购票

https://www.dimokimfactory.org/tickets

7折优惠码

CW30

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